“Vemos los efectos del calentamiento global en los paisajes sonoros”, entrevista a Marc Namblard, audio-naturalista

En los bosques de los Vosgos, en los relieves de los Cevennes, Marc Namblard pasea sus micrófonos parabólicos para registrar los sonidos de animales y plantas. Este apasionado audionaturalista, que recientemente ha trabajado en la banda sonora de la película “Panthère des neiges” y participa en numerosos proyectos artísticos, acaba de publicar un pequeño libro sobre su profesión, “Escuchando la vida” (Bayard), extraído de una de sus conferencias. Entrevista.

¿Escuchas los efectos del calentamiento global? ¿Del colapso de la biodiversidad?

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Sí. He notado, desde que ejerzo esta profesión, una verdadera pobreza de sonidos. Algunos entornos se ven más afectados que otros: además de los parques nacionales y las áreas protegidas, los hallazgos son abrumadores, especialmente en las áreas agrícolas. Este fenómeno se traduce en una homogeneización de los sonidos: algunas especies animales son mejores que otras, como el petirrojo, y solemos escucharlos en todas partes. Otras especies, más exigentes, se están volviendo escasas. Pienso en los pájaros que se encuentran en los bosques, como el alcaudón, que están desapareciendo.

En cuanto a los efectos del calentamiento global, los vemos en los paisajes sonoros: algunas especies de insectos o pájaros que solo escuchamos con el simple aumento de altitud. Y las especies del sur regresaron al norte de Europa…

Para ti, ¿qué es un sonido interesante?

Como audio-naturalista, tenemos un sesgo: nos enfocamos en los sonidos producidos por la naturaleza, las criaturas vivas y no vivas. Sonidos que son cada vez más abusados ​​por el ruido masculino. Nuestro trabajo es apreciar la diversidad de sonidos en la naturaleza, que nunca antes se han escuchado. Además de eso, todos tenemos nuestros sonidos favoritos. Me fascinan los animales nocturnos, las lechuzas, las lechuzas… Y los anfibios que, al contrario de lo que se pueda pensar, emiten unos sonidos muy extraños. Me gusta el sonido del mundo de la noche: los sonidos son amplificados por el silencio, están en otra dimensión.

Cabe señalar que no todos los sonidos de la naturaleza son agradables. Algunos son francamente desagradables, incluso peligrosos, como un rayo.

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Explicas en tu libro que los sonidos varían de un lugar a otro…

Los lugares añaden sonido a sonido. El grito o el canto de un animal no sonará igual dependiendo de la vegetación, el relieve… Esto realmente puede cambiarlo. Es por eso que en mi práctica me gusta variar las áreas para obtener toda una variedad de sonidos. Tengo obsesiones territoriales: hay lugares a los que quiero volver, rincones del bosque cerca de mi casa en los Vosgos, lugares en las Cévennes…

Pero lo que me toma más tiempo es identificar las áreas que no tienen sonidos antropogénicos, especialmente los motorizados. Son especialmente difíciles de encontrar en Francia. Me di cuenta de que donde están los observatorios astronómicos, en las montañas, los aviones vuelan menos en estas áreas… Para encontrar una buena calidad de silencio, tenemos aliados.

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¿Cuáles son sus técnicas de grabación?

Hay tres tipos principales de enfoque: el enfoque directo, que consiste en abordar nuestro tema muy lentamente… No siempre es fácil. Es necesario saber evaluar las distancias de vuelo de los animales, que varían según su experiencia, sus vivencias, sus traumas. Está el vigía que consiste en esperar, en una zona ya determinada, la llegada del animal… Por último, está el método de trampas sonoras: los equipos se colocan y programan en las zonas de paso o actividades. Esto requiere, aguas arriba, un tiempo de identificación significativo. Somos naturalistas antes que grandes ingenieros: no podemos hacer este trabajo si no tenemos conocimiento de las especies, del medio, de las pistas que dejan…

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Al contrario de lo que se pueda pensar, cada individuo tiene su propia identidad sonora.

Sí, eso es lo que encontraron los investigadores. Podemos darnos cuenta de esto cuando escuchamos a los mamíferos, porque es lo más cercano a lo que sabemos del mundo humano. Cuando escuchamos al venado, podemos reconocer diferentes voces y timbres. También notamos esto en las mascotas. Esta singularidad permite a los investigadores identificar poblaciones de aves en espacios delimitados, de acuerdo con la cantidad de voces diferentes que pueden detectar.

Incluso reportas que hay dialectos entre algunas aves…

Este es otro nivel de diversidad, destacado por los investigadores: algunas poblaciones de aves desarrollan canciones con pequeñas variaciones, acentos regionales. Ya que el canto es esencialmente el resultado de una transmisión a través del aprendizaje: generación tras generación, se transmiten singularidades por lo tanto…

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¿Qué sonidos hacen las plantas?

Las plantas emiten sonidos involuntariamente, no con el propósito de comunicarse sino por su biología. Durante la fructificación, por ejemplo, pueden soltar semillas y hacer ruido. En otoño, puedes escuchar los sonidos de castañas o bellotas que caen de los árboles… Otro sonido que puedes captar: durante la fotosíntesis, las plantas liberan gases en su entorno. Es inaudible en el aire, pero muy bien audible en el agua. Podemos, por ejemplo, en la orilla de un lago, escuchar crujidos que captamos con micrófonos sumergidos en el agua.

Otros sonidos son inaccesibles al oído humano: sabemos por ejemplo que las plantas emiten sonidos cuando crecen. Ahora también sabemos que algunas plantas son sensibles a los sonidos de su entorno y responden a ellos. Los investigadores han demostrado que algunas plantas reconocen el sonido creado por el agua que fluye y se acercarán a la fuente dirigiendo sus raíces hacia el agua. Algunas flores incluso son capaces de reconocer el zumbido de los insectos y producir más néctar cuando los escuchan para atraerlos…

¿Cómo es tu biblioteca de sonidos?

Mis sonidos están grabados en discos. Nombré cada archivo con el mayor detalle posible para encontrarlos: el lugar, la fecha, el nombre de la especie… Dependiendo de los proyectos en los que esté trabajando, indagaré en esta biblioteca de sonidos para combinarlos. Cuando hago documentales, le pido al camarógrafo el sonido del testigo, que no está disponible pero me da información importante en el contexto del sonido. Luego cambio el ambiente sonoro en la medida de lo posible según el paisaje, las especies presentes, el comportamiento de los animales…

“Escuchando la vida”de Marc Namblard (ed. Bayard, 2023).

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